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       刷新我認(rèn)知的還是玻璃的來源，除了在燒制陶瓷時無意獲得，還出現(xiàn)在了冶煉青銅的爐渣！這個假設(shè)又是那么不容懷疑——整個玻璃產(chǎn)生的年代，與人類歷的青銅時代更顯吻合。我接受這個判斷不是那么情愿，，我不能懷疑博山作為中國古代玻璃發(fā)祥地之一這個存在，如山有玻璃，又必須有青銅，又得需要多少證據(jù)支撐！琉璃擺件


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       誰是玻璃文化大河的支流，只是說這些流光溢彩的玻璃制品“由陸路或海路迤邐而來”，啟發(fā)了中國古代工匠的靈感，形成了具有東方審美趣味的玻璃工藝和藝術(shù)，也許只有“清華”才具備這樣無懈可擊的敘述邏輯，把一個微妙而敏感的話題說得如此周延。琉璃擺件

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      隨著玻璃技術(shù)不斷傳播，到公元前4世紀(jì)，敘利亞和亞歷山大已成為兩大玻璃制造中心。然而不幸（或者說幸運(yùn)）的是，這兩個地區(qū)隨后都納入了羅馬帝國的版圖。除了砂芯法，古羅馬人還從古希臘學(xué)走了“吹制法”，極大提升了玻璃技術(shù)。琉璃擺件